Введение.
Глава 1. Семантическое поле как лексическая микросистема.
1.1. Типы лексических микросистем и понятие семантического поля.
1.2. Семантическое поле "Дом".
Глава 2. Состав и структура семантического поля "Дом" в рассказах Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. - Дом Эльпит-Рабкоммуна".
2.1. Номинативно и сигнификативно ориентированная лексика.
2.2. Результаты структурирования семантического поля "Дом" по разным параметрам.
Глава 3. Персонажи рассказов Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. - Дом Эльпит-Рабкоммуна" в зеркале семантического поля "Дом".
Выводы.
Список использованной литературы.
Приложения.
Приложение 1. Компоненты семантического поля "Дом" в рассказе Булгакова "Ханский огонь" и контекст их употребления.
Приложение 2. Компоненты семантического поля "Дом" в рассказе Булгакова "№ 13. - Дом Эльпит-Рабкоммуна" и контекст их употребления.
Приложение 3. Частота употребления существительных лексем семантического поля "Дом" в рассказах Булгакова.
Приложение 4. Состав и структура семантического поля "Дом" в рассказе "Ханский огонь".
Приложение 5. Состав и структура семантического поля "Дом" в рассказе "№ 13. - Дом Эльпит-Рабкоммуна".

Глава 2. Состав и структура семантического поля "Дом" в рассказах Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. - Дом Эльпит-Рабкоммуна".

2.2. Результаты структурирования семантического поля "Дом" по разным параметрам (фрагмент).

...Семантическое поле "Дом" может структурироваться по следующим параметрам, называемым дескрипторами. Несколько упрощенно данные дескрипторы можно охарактеризовать следующим образом: 1) "предмет / смежное в пространстве"; 2) "род / вид"; 3) "целое / часть"; 4) "вместилище / вместимое"; 5) "предмет / свойство, характерный признак".
Параметр "предмет / смежное в пространстве" означает то, что находится в непосредственной близости от дома или иного объекта, обозначаемого словом, входящим в семантическое поле "Дом". При этом находящееся поблизости также должно в той или иной степени относиться к семантическому полю "Дом" (например, флигель, караулка, но не бурьян, ворота, тополь).
Из первого же абзаца рассказа "Ханский огонь" мы узнаем, что рядом с дворцом находится флигель, называемый далее также флигелек [1, с. 215]. Неподалеку находятся также сторожевой домик с крылечком и караулкой, чуть поодаль – конюшни. Иная картина наблюдается возле дома Эльпит. Фасад этого здания выходит на асфальтированный двор, где находятся фонтан и каменная статуя обнаженной девушки с кувшином на плече. У подъездов – гигантский полукруг, где "клокочут и содрогаются" машины. Данные слова непосредственно не относятся к семантическому полю "Дом", но они имеют отношение к комплексу жилого здания Эльпит-Рабкоммуна.
Структурирование лексем по параметру "род / вид" предусматривает, что дома бывают предназначены для разных целей (например, для проживания, работы, еды, увеселений и т. п.). Такой параметр мы называем "вид дома". Так, после революции Ханская ставка превратилась в музей; соответственно, изменилось и предназначение, функция дома. Усадьба-музей служит для сохранения исторических и архитектурных ценностей, а также создает возможность осмотра этих ценностей широким кругом посетителей.
В Ханской ставке имеются помещения, предназначенные для определенных целей. Предназначение некоторых из них особенно очевидно: это парадный кабинет князя, курительные комнаты, гостиные, боскетная, игральная, биллиардная, спальня (называемая также шатер). В отличие от главного зала, есть бальный зал – специально для проведения балов. Точно так во дворце есть парадный кабинет – для принятия гостей, и рабочий кабинет – для работы. Позже мы узнаем также, что в рабочем кабинете у Антона Иоанновича хранились ценные бумаги, которые он хотел вывезти за границу. Таким образом, рабочий кабинет предназначен не только для работы, но и для хранения документов и ценных бумаг. Следует отметить, что кабинет, спальню, столовую и подобные помещения мы можем рассматривать не как вид дома, а как вид комнаты. Слово комната в данном случае приближается к центру семантического поля.
Неподалеку от усадьбы-музея расположены конюшни – строения для размещения лошадей.
В квартирах дома Эльпит были передние – для размещения вещей, одежды, обуви; гостиные – для приема гостей и деловых бесед; кабинеты – для чтения и работы. В одной из квартир дома Эльпит, в среднем корпусе, на пятом этаже, когда-то размещалась студия. Ставши смотрителем Рабкоммуны, Христи отстоял эту квартиру для размещения там хозяйственного склада. По его замыслу, данное помещение было предназначено для хранения там бидонов с бензином, а также другого имущества, которое Христи надеялся сберечь "до лучших дней". Как увидим далее, вопреки планам Христи бидоны с бензином сыграли в судьбе дома Эльпит роковую роль.
В задней части дома Эльпит расположен дворницкий подвал (конура) – очевидно, что это помещение предназначено для дворника, несущего там дежурство.
Как известно, помещения могут быть жилые и нежилые – и то, и другое относится к виду дома. Усадьба-музей после революции – дом нежилой, он исполняет функцию музея. Но во флигеле усадьбы-музея живут смотрительница Татьяна Михайловна и уборщица Дунька. Камердинер Иона размещается в сторожевом домике. И, хотя сама Ханская ставка нежилая, в ней размещается музей, когда-то она была жилым домом. С течением времени вид этого дома изменился. Напротив, дом Эльпит изначально строился и всегда был жилым – он предназначался для элитных жильцов. Подвальное помещение (дворницкий подвал, конура) предназначалось для дворника. Предназначение этого дома изменилось лишь по контингенту, социальному положению населяющих его людей.
Отличить жилое здание от нежилого, в нашем случае дом Эльпит от усадьбы-музея, можно, исследовав частоту употребления существительных лексем, относящихся к семантическому полю "Дом", в разных произведениях. Например, в рассказе "Ханский огонь" 9 раз употребляется слово дворец, тогда как в рассказе "№ 13. – Дом Эльпит Рабкоммуна" столько же раз – слово квартира. Если в первом случае более употребительными оказались слова паркет, терраса, колонна, зал, то во втором – слова этаж, комната, корпус, крыло, лифт (см. Приложение 3). Сам собой напрашивается вывод, где речь идет о жилом здании, а где – нет.
При выделении "части" из "целого" (следующий параметр) важно четко определять, часть чего именно мы выделяем. Например, часть дома может быть строительная (окно, дверь) или жилая (квартира). У этих частей также могут быть части, например, комната – часть квартиры. Следует учитывать, что практически любое помещение состоит из частей, и эти части также состоят из каких-либо частей. Важным для нас является также следующее обстоятельство: параметр "целое" выделяется легче и чаще, когда лексема дом обозначает "жилище".
Выделим самые крупные части усадьбы-музея: это главная терраса, соединенная с балюстрадой, главный зал, парадный и рабочий кабинеты, причем парадный кабинет соединен галереей с главным залом, курительные, гостиные, боскетная, игральная, биллиардная, спальня (шатер), бальный зал. Главная терраса имеет стеклянную дверь, частью балюстрады являются статуи богов, частью первой лестницы – верхняя площадка и ступени. Из главной террасы можно выйти на малую веранду.
Немало предметов, обозначаемых словами, относящимися к семантическому полю "Дом", находятся в главном зале. Белые колонны поддерживают хоры. Пол как часть главного зала выложен паркетом; паркет, в свою очередь, состоит из шашек, для названия которых употребляется также слово "штучки". Кроме того, на уровне паркета существует связь с парадным кабинетом, пол которого также выложен паркетом. Стену, как другую часть главного зала, венчает лепной плафон, имеются также простенки. Вверху главный зал украшают гирлянды и амуры.
Анализ частей компонентов семантического поля "Дом" позволяет (если нам позволяет это автор) более или менее четко нарисовать себе картину дома (см. Приложения 4, 5). Например, парадный кабинет ханского дворца имеет стену, окно, паркетный пол, выход в комнату, связан с рабочим кабинетом, курительными, а через галерею – с главным залом. Это, так сказать, внутренняя картина. Но можно сделать вывод и о том, что окно из этого кабинета выходит на запад. Основанием для этого служат следующие слова автора: "Иона, заливаясь слезами, закрестился на… окно, где на самом донышке таял закат" [1, с. 225]. По пути из парадного кабинета в бальный зал посетитель может зайти в спальню (шатер), у входа в бальный зал имеется площадка. Далее через верхний коридор можно вновь пройти через биллиардную, игральную, боскетную и другие помещения, из которых есть выход в парадный кабинет. Из них же через вторую (восточную, винтовую) лестницу есть выход в нижний этаж и на боковую (восточную) террасу.
На территории усадьбы-музея находятся и другие, отдельные строения. Чтобы зайти во флигель (флигелек), Иона проходит сначала через сенцы; мы узнаем также, что во флигеле есть ставни. Точно так частями сторожевого домика являются крылечко и караулка. Несколько далее размещены конюшни. Такова общая структура Ханской ставки, или усадьбы-музея (см. Приложение 4).
Наиболее крупными частями дома Эльпит являются средний корпус, левое крыло и правое крыло. Всего в этом доме насчитывается 5 этажей, 170 окон, 75 квартир. Первый, нижний парадный этаж носит название бельэтаж – тут размещаются наиболее шикарные квартиры. В бельэтаж можно войти через центральные ворота. Сообщение между пятью этажами осуществлялось до революции с помощью 4-х лифтов. Количество подъездов в доме точно не известно, однако имеется главный, первый парадный подъезд, через который ранее в дом заходили важные гости. Составная часть парадного подъезда – малые архитектурные элементы здания, кариатиды – женские скульптуры, служащие опорами для балки над подъездом. В подъездах – площадки. От первого парадного подъезда вверх ведут лестницы; составными частями каждой лестницы являются ступени, марши и пролеты. Неотъемлемыми частями строительной конструкции являются балки.
Понятно, что составные части жилого дома – это квартиры. В доме насчитывается, как уже упоминалось, 75 квартир. Составными частями квартир в доме Эльпит до революции были, в свою очередь, передние, кабинеты, гостиные и комнаты. Комнаты были выложены паркетом, состоящим из паркетных квадратиков. Правда, с образованием "Рабкоммуны" паркет начал использоваться в качестве топлива. В комнатах упоминается о наличии углов и потолков, причем в углах комнат на пятом этаже отверстия, через которые ни в коем случае нельзя было выводить трубы от переносных печек-буржуек. Эти отверстия связаны с вентиляционными ходами и выводят через них на чердак. Самой злополучной оказалась квартира № 50, а точнее – комната № 5 этой квартиры, в которой Аннушка Пыляева затопила паркетными квадратиками печку, что привело этой ночью к пожару. Дым через отверстие в углу комнаты уходил в обитый войлоком вентиляционный ход, а оттуда – на чердак. В одном случае квартира называется номером: так автор называет квартиру № 49 на четвертом этаже, где в во времена рабочей коммуны жила бабка Павловна.
Кроме обычных квартир в бельэтаже и на этажах, есть полуподвальная квартира (полуподвал), состоящая из двух комнат; после революции в ней остался жить Христи, ранее занимавший квартиру № 2.
Частями квартир являются окна и двери, но наиболее важные части – трубы, ибо именно отопление Рабкоммуны вылилось в ключевую проблему рассказа. Не менее важная составляющая дома – вентиляция, вентиляционные ходы, непосредственно связанные с трубами. Вентиляция связана с дымоходами, а вентиляционные ходы выводят на чердак. Система вентиляции в доме Эльпит крайне несовершенна, поэтому топить переносные печки-буржуйки было чрезвычайно опасно.
Как и всегда в жилом доме, кроме парадной части, в доме существовала и так называемая "черная". Черные ворота через скользкие ступени вели в дворницкий подвал; автор называет это помещение конурой. Нами уже упомянута и полуподвальная квартира, состоящая из двух комнат, называемая иначе полуподвалом.
Употребляемые автором лексемы дают возможность судить и о внешних частях дома Эльпит. Так, составной его частью являются крыши, их частью – железные желоба. Такова общая структура дома Эльпит (см. Приложение 5)...

Источники
1. Булгаков М. А. Багровый остров: Ранняя сатирическая проза / Сост., вступ. статья и примеч. В. Сахарова. – М.: Художественная литература, 1990. – 479 с.
2. Булгаков М. А. Избранные произведения / Сост., предисловие, коммент. В. И. Лосева. – К.: Дніпро, 1990. – 703 с.
3. Булгаков М. А. Роман, пьеса, повесть, рассказ / Пред. В. И. Сахарова. – Томск: Томское книжное издательство, 1988. – 416 с.

Другая литература
4. Апресян Ю. Д. Лексикографический сборник. – М.: Просвещение, 1962. – 642 с.
5. Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. – Т. 1-4. – М.: Русский язык, 1989.
6. Кичитин Сергей. Шифр Михаила Булгакова // Зарубіжна література. – 2006. – Ч. 40. – С. 1-5.
7. Курилович Е. Очерки по лингвистике. – М.: Просвещение, 1962. – 246 с.
8. Лосев В. Судьба // Избранные произведения / Сост., предисловие, коммент. В. И. Лосева. – К.: Дніпро, 1990. – С. 5-19.
9. Малахов В. Гавань у поворота времен: Онтология Дома в "Белой гвардии" М. Булгакова // Вопросы литературы. – 2000. – № 4. – С. 326-336.
10. Назарец В. Н. Булгаков тайный // Зарубіжна література в навчальних закладах. – 2002. – № 4. – С. 44-46.
11. Новиков Л. Н. Семантическое поле // Современный русский язык / Под ред. В. А. Белошапковой. – М.: Высшая школа, 1989. – С. 232-233.
12. Ожегов С. И. Словарь русского языка / Под ред. Н. Ю. Шведовой. – М.: Русский язык, 1990.
13. Палиевский П. Булгаков-1991: О современном изучении творчества писателя // Наш современник. – 1991. – № 9. – С. 178-182.
14. Петелин В. В. Михаил Булгаков: Жизнь, личность, творчество. – М.: Московский рабочий, 1989. – 493 с.
15. Роль человеческого фактора в языке / Под ред. Б. А. Серебрянникова. – АН СССР, Институт языкознания. – М.: Наука, 1983.
16. Русский семантический словарь. (Опыт автоматического построения тезауруса: от понятия к слову). – М.: Наука, 1982. – 568 с.
17. Сахаров В. Сатира молодого Булгакова // Булгаков М. А. Ханский огонь: Повести и рассказы. – М.: Художественная литература, 1988. – 238 с.
18. Суран Т. И. О функциях номинативно и сигнификативно ориентированной лексики в художественном тексте // Тези доповідей 50-ї підсумкової наукової конференції професорсько-викладацького складу філологічного факультету Ужгородського державного університету. – Ужгород, 1996. – 89 с.
19. Фомина М. И. Современный русский язык. Лексикология: Учеб. для филол. спец. вузов. – 3-е изд., испр. и доп. – М.: Высшая школа, 1990. – 415 с.
20. Шмелев Д. Н. Очерки по семасиологии русского языка. – М.: Просвещение, 1964. – 213 с.
21. Шмелев Д. Н. Современный русский язык. Лексика. – М.: Просвещение, 1977. – 386 с.
22. Энциклопедический словарь юного филолога / Составитель М. В. Панов. – М.: Педагогика, 1984. – 345 с.
23. Яновская Л. М. Творческий путь М. Булгакова. – М.: Советский писатель, 1983. – 319 с.

С именем Михаила Афанасьевича Булгакова связаны одни из наиболее трагических страниц истории русской литературы первой половины ХХ века. По словам В. Лосева, жизнь писателя, как зеркало, отразила всю деформацию российского общества в первой половине ХХ века; ему в полной мере довелось испытать на себе давление мощной административно-бюрократической системы, которую впоследствии он обозначил словом "Кабала" (сноска 1). Между тем, Булгаков особенно интересен для нас тем, что его волновали как философские, так и социальные проблемы, существовавшие во все времена; это проблемы человека и общества, человека и власти, взаимоотношений между людьми, проблемы совести, морали, долга перед самим собой и перед людьми (сноска 2).
В. Сахаров обращает внимание на тот факт, что анализируемые в данной работе рассказы Булгакова по своим жанровым особенностям во многом сатирические. Действительно, сатира Булгакова во многом выходит за рамки газетных фельетонов и входит в пределы других жанров (сноска 3). В ходе нашего исследования мы учитывали это обстоятельство.
К сожалению, лингвистических исследований булгаковской прозы значительно меньше, нежели исследований литературоведческих. Среди них можно отметить исследования О. Александровой, Т. Винокура, В. Кулешова и некоторых других. Этих исследований явно недостаточно. Кроме того, вопрос о семантических полях, параметрах их структурирования в произведениях Булгакова ранее практически не поднимался. Этим обуславливается актуальность и новизна избранной нами темы исследования.
Цель работы – определить состав и структуру семантического поля "Дом" в рассказах Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна", определить роль в структуре данного поля номинативно и сигнификативно ориентированных лексических единиц, структурировать его по различным параметрам, установить роль данного поля в создании основных художественных образов.
Для достижения данной цели мы поставили перед собой следующие задачи:
• рассмотреть основные типы лексических микросистем;
• определить понятие семантического поля;
• найти основные параметры, по которым строится семантическое поле "Дом";
• выделить номинативно и сигнификативно ориентированную лексику в составе семантического поля "Дом" в анализируемых рассказах;
• обрисовать структуру семантического поля "Дом" на материале анализируемых рассказов;
• структурировать лексемы семантического поля "Дом" в анализируемых рассказах по различным параметрам;
• рассмотреть наиболее яркие персонажи анализируемых рассказов в зеркале семантического поля "Дом".
Объект данного исследования – оригинальный текст рассказов Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна". Сразу оговоримся, что лингвистический анализ художественного текста рассказов Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна" проводился по следующему изданию: Багровый остров: Ранняя сатирическая проза. – М.: Художественная литература, 1990 [1]. Соответственно, ссылки на оригинальный текст даны по этому изданию. Другие источники использовались для контроля и проверки правильности передачи авторского текста.
Предмет исследования – лексика, присутствующая в данных текстах и входящая в семантическое поле "Дом". Сделаем следующее уточнение. В главе II данной работы семантическое поле "Дом" структурируется по пяти основным параметрам: 1) "основной предмет – предмет, смежный с ним в пространстве"; 2) "родовое понятие – видовое понятие"; 3) "целое – часть целого"; 4) "вместилище – вместимое"; 5) "предмет – свойство или характерный признак данного предмета". В Приложениях же I-V наводятся существительные лексемы, структурируемые в семантическом поле "Дом" по первым трем параметрам, что объясняется ограниченными рамками данного исследования.
В работе использованы два основных блока литературы. Первый составляют результаты исследований творчества Булгакова. Среди них следует выделить статьи и работы С. Кичитина ("Шифр Михаила Булгакова"), В. Малахова ("Гавань у поворота времен…"), В. Назарца ("Булгаков тайный"), В. Петелина ("Михаил Булгаков: Жизнь, личность, творчество"), В. Сахарова ("Сатира молодого Булгакова"), Л. Яновской ("Творческий путь М. Булгакова"). Ко второму блоку относятся результаты лингвистических исследований, очерки по лингвистике, энциклопедические, толковые и семантические словари русского языка, лексикографические сборники, пособия по русскому языку.
Ссылки на оригинальный текст рассказов Булгакова (ввиду их многочисленности) даются в тексте в квадратных скобках. Ссылки на остальную литературу даются внизу каждой страницы, нумерация цифровая, постраничная.
В тексте работы авторские лексемы, входящие в семантическое поле "Дом" и относящиеся к рассматриваемому в данном контексте параметру, выделены курсивом.
Структурно работа состоит из трех глав. В первой, вводной главе рассматриваются типы лексических микросистем, понятие семантического поля как лексической микросистемы, выстраиваются основные параметры, по которым строится семантическое поле "Дом", анализируются лексемы, используемые в рассказах Булгакова для определения Ханской ставки и дома Эльпит. Во второй главе излагаются результаты изучения состава и структуры семантического поля "Дом" непосредственно в рассказах Булгакова "Ханский огонь" и "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна". В ней рассматриваются номинативно и сигнификативно ориентированная лексика, лексемы семантического поля "Дом" структурируются по наведенным выше параметрам. В третьей главе наиболее яркие персонажи анализируемых в работе рассказов рассматриваются через призму семантического поля "Дом", анализируются отношения героев рассказов к объектам, связанным с данным семантическим полем.
К работе также прилагаются 5 Приложений, в которых даны материалы проведенного лингвистического анализа: 1) Компоненты семантического поля "Дом" в рассказе Булгакова "Ханский огонь" и контекст их употребления; 2) Компоненты семантического поля "Дом" в рассказе Булгакова "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна" и контекст их употребления; 3) Частота употребления существительных лексем семантического поля "Дом" в рассказах Булгакова; 4) Состав и структура семантического поля "Дом" в рассказе "Ханский огонь"; 5) Состав и структура семантического поля "Дом" в рассказе "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна".

(Сноски даны постранично в тексте работы).

Семантические связи внутри каждого слова определяются отношением между значением слова и понятием, которое оно выражает. Слова объединяются в определенные лексико-семантические группы, в каждом языке по-своему расчленяя ту или иную действительность; построение данных групп основано на противопоставлении значений и выделении существенных семантических признаков определенного значения. Исходя из сходства по основному значению слова (независимо от внешней формы) принадлежат к определенным семантическим полям, а именно – иерархическим структурам множества лексических единиц, объединенным общим (инвариантным) значением. Данные семантические поля могут объединять слова по сходству или по смежности их значений; первые группировки называются лексико-семантическими, вторые – тематическими полями. Внутри каждого семантического поля (учитывая его неоднородность) отдельные слова находятся в состоянии сложной иерархии и сложных взаимоотношений.
В данной работе на материале рассказов Булгакова анализировалось семантическое поле "Дом" с лексемой дом в качестве центрального понятия. В рассказе "Ханский огонь" речь идет о старом дворце графов Тугай-Бегов – Ханской ставке; в рассказе "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна" – об элитном жилом московском здании, превращенном после революции в "рабочую коммуну". Почти все лексемы (за исключением нескольких) из анализируемых нами рассказов, входящие в семантическое поле "Дом", относятся к названным двум строениям.
Для обозначения элементов и понятий, относящихся к данным домам, автор использует номинативно и сигнификативно ориентированную лексику. Номинативно ориентированные слова в первую очередь обозначают реалии вещественного мира, тогда как сигнификативно ориентированная – идеологизирует текст, выражает языковые понятия. Например, в рассказе "Ханский огонь" сугубо номинативную функцию выполняют слова усадьба-музей и Ханская ставка (название музея), а с помощью сигнификативно ориентированной лексики автор описывает внутренний интерьер ханского дворца и отдельных его помещений (главного зала, игральной, курительных, гостиных и т. д.), подчеркивая его роскошность.
Семантическое поле "Дом" может структурироваться по следующим параметрам, называемым дескрипторами. Данные параметры можно охарактеризовать следующим образом: 1) "предмет / смежное в пространстве"; 2) "род / вид"; 3) "целое / часть"; 4) "вместилище / вместимое"; 5) "предмет / свойство, характерный признак".
"Смежное в пространстве" означает то, что находится в непосредственной близости от дома или иного объекта, обозначаемого словом, входящим в семантическое поле "Дом". В "Ханском огне" это флигель, сторожевой домик с крылечком и караулкой, конюшни, к которым можно пройти через запыленный дворик; в рассказе "№ 13. – Дом Эльпит-Рабкоммуна" – в первую очередь асфальтированный двор, где находятся фонтан и каменная статуя обнаженной девушки с кувшином на плече.
Структурирование лексем по параметру "род / вид" предусматривает, что дома бывают предназначены для разных целей. Музей ("Ханская ставка"), к примеру, предназначен для сохранения исторических и архитектурных ценностей и для осмотра этих ценностей экскурсантами; парадный кабинет – для принятия гостей; рабочий кабинет – для работы и хранения документов и деловых бумаг; курительные комнаты – для курения; конюшни – для размещения лошадей, и т. п. Все строения и помещения делятся также на жилые и нежилые (по этому параметру, например, квартира противопоставляется хозяйственному складу).
Наиболее сложным является структурирование по параметру "целое / часть", так как части могут выделяться по разным признакам (строительная, жилая и т. д.). Так, самые крупные части усадьбы-музея – главная терраса, соединенная с балюстрадой, главный зал, парадный и рабочий кабинеты, курительные, гостиные, боскетная, игральная, биллиардная, спальня (шатер), бальный зал. Каждая из этих частей представляет собой "целое" по отношению к другим частям. Самые крупные части дома Эльпит – средний корпус, левое крыло и правое крыло; в доме насчитывается 5 этажей, 170 окон, 75 квартир; сообщение между пятью этажами осуществлялось до революции с помощью 4-х лифтов; составными частями квартир в доме Эльпит до революции были передние, кабинеты, гостиные и комнаты. Именно анализ частей компонентов семантического поля "Дом" по данному параметру позволяет нам (если позволяет это автор) более или менее четко определить состав и структуру семантического поля "Дом" на материале конкретного произведения (см. Приложения 4, 5).
"Вместимое", в отличие от части, – то, что находится в доме, что можно внести или вынести (в основном это мебель). В усадьбе-музее это, к примеру, легкие золоченые стулья, полотна портретов, резная люстра в зале, различные музейные экспонаты в парадном кабинете, черные шторы, конторка и кресло в рабочем кабинете; в доме Эльпит – лампы на лестничных площадках, белые ванны, телефонные аппараты, ковры в квартирах, "волшебно" превратившиеся вместе с превращением дома в рабочую коммуну в граммофоны, веревки с бельем и примусы. По параметру "предмет / его свойство, характерный признак" лексемы, входящие в семантическое поле "Дом", характеризуются так (наводим характерные примеры): пушистые ступени, белые статуи, резная люстра, скользкий, шашечный, лоснящийся паркет, текинские ковры, бледно-зеленые гобелены, карсельские старые лампы, стеклянные шкафы и т. п.
Авторские слова, входящие в семантическое поле "Дом", имеют непосредственное отношение к характеристике персонажей проанализированных рассказов. Так, Ханскую ставку трудно представить себе без князя Антона Иоанновича и преданного ему камердинера Ионы. Для князя его дворец был не просто его владением, но его лицом, его достоянием, и примириться с революционной действительностью было ему не по силам. Камердинер Иона, в свою очередь, преклоняется перед великолепием старинного дворца, трепещет перед ним и гордится ним. Для экскурсантов же (как, например, для Антонова) это здание – преимущественно не более чем очередной заурядный экскурсионный объект.
Люди создают в домах свою атмосферу, меняются люди – меняется атмосфера. Именно поэтому в доме Эльпит размеренная, спокойная, степенная жизнь сменилась тоскливыми вскриками жен рабочих и зловещими голосами из патефонов. Дома, и даже их части (например, студия, превратившаяся в "хозяйственный склад" Христи) имеют свою историю, свою судьбу, неразрывно связанную с живыми людьми. Так, когда-то во дворце Тугай-Бегов кипела ключом жизнь, звучала музыка, слышался смех людей, но изменилась атмосфера, исчезли люди – и пришла музейная, часто угнетающая тишина.
Эти дома и их составные части нельзя воспринимать просто как строения, помещения, жилища: в них преломляются людские души и судьбы, причем судьбы не одного поколения. Дом – это как будто обобщенное лицо всех живущих в нем в разные времена и эпохи людей. И, чтобы не просто показать это, а дать читателю прочувствовать, автор в проанализированных нами рассказах использует широкий спектр лексем, входящих в семантическое поле "Дом".