ЗМІСТ
Вступ 3
Розділ 1. Пейзажна зйомка в жанровій системі фотожурналістики . 5
1.1. Жанрова система фотожурналістики 5
1.2. Пейзаж як жанр фотожурналістики 8
1.3. Види пейзажу ...........9
Розділ 2. Особливості пейзажної зйомки 21
2.1. Закони фотокомпозиції в пейзажі 21
2.2. Композиційна побудова пейзажу 22
2.3. Світлове вирішення пейзажного фотознімка ..................... 27
2.3.3. Фотографування зі спалахом 30
2.3.4. Додаткове освітлення 31
Висновки 32
Список використаної літератури 33

Пейзажний знімок – це розповідь про природу, про місцевість, чимось чудової в минулому, у теперішньому або майбутньому. Пейзажний знімок може показати природу простою, зворушливою, з доброю або грізною силою. Виразні образи її викликають у глядача глибокі почуття відданості, безмежної любові до навколишнього середовища. У фотографічному знімку завдяки емоційним сплескам можна досягти образотворчого рішення пейзажу [2, С. 156].
Пейзажні зйомки можуть бути аматорськими та професійними, хоча чіткої межі тут не існує. Аматорське фотографування частіше пов’язане з відпочинком, поїздками та простим натисканням кнопки під час прогулянки. З приходом цифрової фототехніки це стало дуже простою справою. Але зазвичай в аматорських знімках немає чітко виділеного сюжетно важливого композиційного центру (СКВЦ), відповідного заповнення кадру, не використані інші образотворчі засоби, композиційні форми і порушені закони фотокомпозиції та не дотримані основи техніки зйомки [4, С. 33].
Професійна пейзажна зйомка починається з вибору матеріалу, сюжету, теми, змісту, мотиву. Пейзажний мотив вибирає й художник, коли працює на пленері. Але у фотографа особливі умови: для того щоб вийшло фотозображення, дерева, хмари, берег річки та інше в момент зйомки повинні знаходитися в полі зору об’єктива, та ще саме в тих співвідношеннях за масштабом і перспективою, у яких пізніше вони опиняться на знімку. Ця значна обставина багато в чому визначає специфіку фотомистецтва, документального за своєю природою. Глядач знає: те, що зображено на знімку, обов’язково існувало в дійсності. Фотографія говорить з нами мовою фактів.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1. Гетьманець М. Ф. Сучасний словник літератури і журналістики / М. Ф. Гетьманець, І. Л. Михайлин. – Х. : «Прапор», 2009. – 384 с.
2. Горевалов С. І. Фотожурналістика в системі засобів масової комунікації: єдність слова і зображення : Навчальний посібник / С. І. Горевалов, Н. І. Зикун, С. А. Стародуб. – К. : «Київський міжнародний університет», 2010. – 296 с.
3. Григораш Д. Журналістика у термінах і виразах / Д. Григораш. – Л. : Вид-во при ЛДУ, 1974. – 296 с.
4. Дегтярев А. Р. Фотокомпозиция: Средства. Формы. Приемы / А. Р. Дегтярев. – М. : «Издательство ФАИР», 2009. – 272 с., ил.
5. Дыко Л. П. Беседы о фотомастерстве / Л. П. Дыко. – 2-е изд., переработ. и доп. – М. : «Искусство», 1997. – 111 с.
6. Дыко Л. П. Основы композиции в фотографии / Л. П. Дыко. – 2-е изд., переработ. и доп. – М., 1989. – 74 с.
7. Здоровега В. Й. Теорія і методика журналістської творчості : Підручник / В. Й. Здоровега. – 2-ге вид., перероб. і допов. – Львів : «ПАІС», 2004. – 268 с.
8. Кини М. Мода и реклама. Мастер-класс лучших фотографов мира / М. Кини. – М. : «Арт-родник», 2007. – 176 с.
9. Коваль В. Рассветы и закаты. Мир глазами фотографа / В. Коваль. – М. : «БукХаус», 2006. – 176 с.
10. Кузнецов Д. Художественная фотосъемка горных пейзажей [Электронный ресурс] / Д. Кузнецов. – 2002. – Режим доступа к статьи : http://www.mformat.com/article.asp?mv=1&mf=95
11. Марковский Я. Э. Законы языка фотографии / Я. Э. Марковский. – М., 1988. – 257 с.
12. Марковский Я. Э. Этапы коммуникативной деятельности в фотоязыке : (Препринт) / Я. Э. Марковский. – М., 1988. – 44 с.
13. Марковский Я. Э. Язык фотографии как семиотическая проблема : (Препринт) / Я. Э. Марковский. – М., 1988. – 48 с.
14. Митчелл Э. Фотография / Э. Митчелл. – Пер. с англ. – М. : «Мир», 1988. – 420 с., ил.
15. Михалкович В. Поэтика фотографии / В. Михалкович, В. Стигнеев. – М. : «Искусство», 1989. – 198 с.
16. Морозов С. Творческая фотография / С. Морозов. – 2-е изд., исправл. – М. : «Планета», 1986. – 416 с.
17. Неблит К. Б. Фотография: Ее материалы и процессы / К. Б. Неблит. – М. : «Искусство», 1958. – 673 с.
18. Недужко І. М. Фотографія та кінофотоматеріали : Курс лекцій / І. М. Недужко. – К. : КиМУ, 2005. – 53 с.
19. Плужников Б. Ф. Занимательная фотография: Различные способы съемки и печатания / Б. Ф. Плужников. – М. : «Искусство», 1964. – 152 с.
20. Престон-Мэфем К. Фотографирование живой природы / К. Престон-Мэфем. – М. : «Мир», 1985. – 165 с.
21. Рисунок. Живопись. Композиция : Хрестоматия : Учеб. пособие для студентов худож.-граф. фак. пединститутов / Сост. Н. Н. Ростовцев и др. – М. : «Просвещение», 1989. – 207 с.
22. Сонтаг С. О фотографии / С. Сонтаг. – Пер. с англ. – М. : ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013. – 272 с.
23. Стигнеев В., Липков А. Мир фотографии / В. Стигнеев, А. Липков. – М. : «Планета», 1989. – 240 с.
24. Хокинс Э. Фотография: Техника и искусство / Э. Хокинс, Д. Эйвон. – Пер. с англ. – М. : «Мир», 1986. – 280 с., ил.
25. Чайлд Д. Освещение при фотосъемке / Д. Чайлд. – 3-е изд. – М. : НТ «Пресс», 2007. – 192 с.

ВСТУП

[...]. Пейзаж – один із найбільш розповсюджених жанрів у сучасному фотомистецтві. Майже кожний фотограф працює в цьому жанрі. Це й зрозуміло, досить важко встояти перед живописним пейзажем, новобудовами, безкінечними краєвидами полів, луків, водних просторів.
Але чудовий, живописний краєвид, який ви бачите перед собою, не буде відтворено на знімку, якщо ви не зумієте надати знімку життєвості, гармонійно поєднати всі елементи, із яких складається кожне фотографічне зображення. Художнім твором знімок стане лише тоді, коли знайдена композиційна форма з максимальною виразністю розкриває його зміст.
[...]. Пейзажна зйомка не така вже й проста, як це може здатися на перший погляд. Щоб одержати виразний знімок природи, треба вибрати найбільш оптимальне освітлення, підшукати найкращу точку зйомки, забезпечити правильну передачу глибини простору. Фотограф, який працює над кольоровим пейзажним знімком, повинен намагатися, щоб кольори в кадрі склали єдину гармонію фарб і передали глядачеві ідейний зміст знімка та створити відповідний настрій. Навіть талановитий і досвідчений фотограф, озброєний всіма технічними та композиційними можливостями, не в змозі викликати у глядача таке почуття, яке він відчуває, дивлячись на пейзаж в дійсності.

Актуальність теми дослідження зумовлена необхідністю показати як правильно працювати в жанрі пейзажної зйомки для досягнення якіснішого зображення та композиційно правильного знімка.

Об’єктом дослідження є пейзаж як жанр фотожурналістики.

Предмет дослідження – особливості пейзажної зйомки та її види.

Мета дослідження полягає в дослідженні пейзажного фотознімку в жанровій системі фотожурналістики, визначенні та описі видів пейзажу, аналізі особливостей пейзажної зйомки та її композиційного вирішення.

Методи дослідження
Основним методом дослідження є описовий, у межах якого використовуються прийоми класифікаційного аналізу при визначені видів пейзажу.

Логіка дослідження зумовила структуру курсової роботи: вступ, 2 розділи, висновки, список використаної літератури із 25 найменувань.
Загальний обсяг роботи – 34 сторінки.

У курсовій роботі розглянуто жанр пейзажу, що є одним із найпоширеніших у сучасній фотографії. Для фотожурналіста це насамперед випробування його художнього смаку. Тільки той, хто відчуває красу природи, любить її, може створювати фотографічними засобами справжні твори пейзажного фотомистецтва.
Пейзажна зйомка, крім задоволення естетичних почуттів глядача, має ще й пізнавальне значення: [...].
У великій кількості ліній, світлових плям, предметів не так легко розібратись, щоб знайти найкраще їх поєднання, найправильніше визначити межі кадру.
Пейзажна зйомка не вичерпується, зрозуміло, фотографуванням лише природи. Можна фотографувати міські пейзажі, індустріальні, але загальні закономірності пейзажної зйомки залишаються завжди в силі.
Фотожурналіст побачить нові картини природи, потрапить у нові умови освітлення, рельєфу місцевості, характеру флори – усе це спонукає його по-новому подиdитися на природу, знайти нові зображальні форми і сюжети.
Уміло використовуючи технічні засоби та правила композиційної побудови, враховуючи природні фактори, фотограф має можливість надати знімку те чи інше емоційне забарвлення, яке передасть його душевний стан. Створити настрій, якого домагається фотограф, оформити, перетворити будь-який мотив допоможе правильне використання світла. Для того, щоб пейзажний знімок вийшов правильним та довершеним, необхідно пам’ятати про особливості пейзажної зйомки.